村上隆 是東方不敗,還是獨孤求???

作者:羅穎圖片提供:大館、貝浩登、高古軒 2019年12月2日 748 次閱讀 專題 ?人物
村上隆 是東方不敗,還是獨孤求???
村上隆在大館賽馬會藝方“村上隆 對戰 村上隆”展覽現場。攝影:Alex Maeland
村上隆在大館賽馬會藝方“村上隆 對戰 村上隆”展覽現場。攝影:Alex Maeland
村上隆又開始拍電影、唱歌,給明星制作MV了。這位已經被捧為超級明星的藝術家,依然希望自己能出奇制勝,獨絕于世人之上。在2019年6月至9月的香港大館的個展上,他選擇與自己“對戰”,是已無對手?還是怕被人打???
 
就像達利要用油亮細挑的胡須向世人展示他的外型標簽一樣,村上隆也在認真樹立他特有的造型:山羊胡、盤起的小發髻,嘻哈風十足的肥碩褲子,略顯笨重的球鞋,以及拍照時散開五指的姿勢。但村上隆的怪咖形象和娛樂明星般的排場,讓我多少感覺有幾分不適。
 
村上隆全方位打造個人標簽,這其中也包括他的服飾,以及拍照的手勢
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景 ?村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee。Courtesy of Tai Kwun
村上隆全方位打造個人標簽,這其中也包括他的服飾,以及拍照的手勢
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景 ?村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee。Courtesy of Tai Kwun
Takashi Murakami, Self-Portrait of the Manifold Worries of a Manifoldly Distressed Artist, 2012, Acrylic on canvas mounted on board, 59×59 inches (150×150cm), ? Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All rights reserved. Courtesy Gagosian
Takashi Murakami, Self-Portrait of the Manifold Worries of a Manifoldly Distressed Artist, 2012, Acrylic on canvas mounted on board, 59×59 inches (150×150cm), ? Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All rights reserved. Courtesy Gagosian
作為企業型藝術家的經典代表,村上隆一邊被許多人diss,一邊卻大受商業品牌的青睞,在藝術、時尚、潮流界叱咤風云。Fresh,是村上隆的談話中出現頻率最高的詞。追求新鮮,村上隆與大眾標新立異的口味不謀而合。當然,他也從沒有讓追逐眼球的媒體和粉絲們失望過。赤裸裸的“藝術創業”真言,似乎是他在惡作劇般地想要扒下藝術女神最后的遮羞布,時常引來圍觀者的一片嘩然。
 
我對村上隆的偏見也多少來源于這些藝術與商業“辣眼媾和”的言論。即便我踏入鋪有骷髏圖案的棉質地毯展廳,第一次真正近距離感受村上隆的作品,盡管被極強的制作感所折服,但也并未徹底改觀我對這位采訪對象先入為主的印象??墒潜仨毘姓J,村上隆以嚴肅的態度對待幼稚的畫風,用耗時、費力的密集型勞作方式,打造了一個沉浸式展覽,一點兒都不投機。盡管我分不清這是他對藝術的瘋狂偏執還是對產品的嚴苛要求。
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景 ?村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee   Courtesy of Tai Kwun
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景 ?村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee   Courtesy of Tai Kwun
由左至右:《KaiKai》,2019 鉑金箔、青銅 300×178.6×108.4cm ;《KiKi》,2019 鉑金箔、青銅 241.5× 179.5×117cm ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。 攝影:Guillaume Ziccarelli   “村上隆 對戰 村上隆”展覽場景,賽馬會藝方,2019 年6月1日-9月1日
由左至右:《KaiKai》,2019 鉑金箔、青銅 300×178.6×108.4cm ;《KiKi》,2019 鉑金箔、青銅 241.5× 179.5×117cm ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。 攝影:Guillaume Ziccarelli   “村上隆 對戰 村上隆”展覽場景,賽馬會藝方,2019 年6月1日-9月1日
當我在美術館展墻上,看到“2006年《涅槃》在紐約蘇富比拍出1.44億日元;2008年《我的寂寞牛郎》在紐約蘇富比以16億日元創下村上隆作品至今的新紀錄……”這一連串的拍賣數字時,竟有一種看縮略版財務報表的出戲感。將自己的拍賣成績寫進履歷表,這實在是太村上隆了!
 
村上隆是最具爭議的成功藝術家,也是畫廊主、收藏家,畫畫、雕塑、動畫、電影,無一不通,最近又唱起歌、為明星拍攝起音樂錄影帶來……我不想把他的藝術世界像做田野考察一樣再復述一遍,索性像他那樣用數字來直戳觀眾一窺究竟的雙眼。扯下那用意蘊悠長的詞藻裝飾的華衣美服,來圍觀一下這位自帶流量的中年大叔。
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景。由左至右: 《借口畫作:藝術家,博物館,美術館》2019,鳴謝:藝術家本人 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《培根:尖叫》 2019,D.K. 收藏 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《痰痰怪黑洞》2019,私人收藏 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《借口畫作:DOB 誕生的秘密》2019,鳴謝:藝術家本人 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee.   Courtesy of Tai Kwun
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景。由左至右: 《借口畫作:藝術家,博物館,美術館》2019,鳴謝:藝術家本人 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《培根:尖叫》 2019,D.K. 收藏 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《痰痰怪黑洞》2019,私人收藏 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《借口畫作:DOB 誕生的秘密》2019,鳴謝:藝術家本人 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee.   Courtesy of Tai Kwun
村上隆《無題》240×735cm 布面丙烯、金箔、鉑金箔,內制鋁框  2018  ?2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved
村上隆《無題》240×735cm 布面丙烯、金箔、鉑金箔,內制鋁框  2018  ?2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved
 
唯 1   

2008年,美國時代周刊評選“全球最有影響力100人”,村上隆作為唯一的視覺藝術家入選。

2個
村上隆創造的兩個著名圖像Mr DoB和太陽花打響了他的名聲。他希望它們能像米老鼠、哆啦A夢、Hello Kitty一樣,在他死后仍能價值不滅風靡全球。
 
3界
跨越藝術、時尚、潮流三界的超級藝術明星。要論誰最斜杠?村上隆無人能敵。
5指
村上隆拍照時常常張開五指,那是他最經典的上鏡姿勢。在大館當代美術館的二樓,首次展出了他穿過的色彩繽紛的奇裝異服,成為展覽的一大亮點。村上隆坦言自己有點像“御宅族”,英語不好,唯有用服裝打扮來傳達想法,以獲得關注——也許他想借奇裝異服,對抗當代藝術高不可攀的世界。
13年
2003年,村上隆受Marc Jacobs之邀,與LV展開長達13年的跨界合作,引發搶購潮。雙方的聯名合作也為時尚和藝術跨界合作樹立了典范。也是在同一年,他公開發表“幼稚力宣言”,表示以幼稚力征服這個世界,并且將日本御宅族沉溺的漫畫、電玩和卡通動畫和日本特有的情色文化大膽地結合在一起去創作作品。
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景。由左至右:《AlUla》2019,鳴謝:藝術家本人 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《AlUla DOB》2019,鳴謝:藝術家本人及貝浩登 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《宇宙初生的啼聲》,2005–2019,埃爾奧拉皇家收藏 ?2005–2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《727 龍》,2018 ?2018 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee.   Courtesy of Tai Kwun
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景。由左至右:《AlUla》2019,鳴謝:藝術家本人 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《AlUla DOB》2019,鳴謝:藝術家本人及貝浩登 ?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《宇宙初生的啼聲》,2005–2019,埃爾奧拉皇家收藏 ?2005–2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有;《727 龍》,2018 ?2018 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee.   Courtesy of Tai Kwun
16億
村上隆1998年創作的“My Lonesome Cowboy”(《我的寂寞牛郎》)在2008年紐約蘇富比創下16億日元(約1億人民幣)的個人拍賣紀錄。
18小時
在大館當代美術館個展開幕前一個月里,村上隆每天禁食18個小時。他說不是為了瘦身,而是為了保持專注,為了在開幕前能完成比平常多兩倍的工作。
20年
村上隆一點兒都不避諱談論用助手這件事。此次在大館個展中的那幅6米高15米長的畫作,就是以當了他二年助手的Shisho的粗線條繪畫為基礎,再由他數碼化,上面疊加質數數字來完成的。這也是村上隆作品中從未有過的面貌。
36歲
村上隆工作室團隊有近300人,他說只有100人在掙錢,另外200人在燒錢。他謙虛地說團隊工作人員比自己更優秀,自己的重要性就像小拇指那么大。

100元   

藝術的世界里,年輕人們帶著輕松的態度加入。有時候我會覺得,他們實在應該經歷一下一張畫必須用一千日元或兩千日元(100元人民幣左右)來賣的時代。因為“不苦修也能走下去”的想法太過蔓延?!迳下≡凇端囆g創業論》中給年輕藝術家的忠告。

29個   
50分鐘,29個問題。遠不能滿足我們對村上隆的好奇心。
村上隆在香港大館的限時概念店做簽售,并與每一位參與簽售的粉絲合影(攝影:羅穎)
村上隆在香港大館的限時概念店做簽售,并與每一位參與簽售的粉絲合影(攝影:羅穎)
“科技最終面臨淘汰之后,他們就得靠邊站”
 

Hi藝術(以下簡寫為Hi):展覽名字為什么叫“村上隆對戰村上隆”?意味著你現在的對手只是自己?
村上?。ㄒ韵潞唽憺镸): 我通常會把展覽名字的決定權交給美術館的策展人或工作人員。2017年我曾在挪威奧斯陸的阿斯楚普·費恩利現代藝術館(Astrup Fearnly Museum of Modern Art)舉辦過個展,當時名字就叫Murakami by Murakami。這次在大館的展覽實際上也是和阿斯楚普·費恩利現代藝術館聯合舉辦,而展覽名字“Murakami vs Murakami”則是由大館藝術主管Tobias Berge決定,也是對上一個展覽的延續和呼應。
至于為什么是VS(對戰)? Tobias認為我那幾幅向Francis Bacon(弗朗斯西·培根)致敬的作品是最具有“對戰”的意味。因為每個藝術家都有不同的個性,不同的立場,而那個展廳可能恰好說明了這一點。
Hi:你在全球許多美術館都做過展覽,這次展覽最大的突破是什么?
M:在大館當代美術館三樓7米高、70米長的展廳里,我第一次把自己的作品和壁畫結合起來,一切看起來就像被重新覆蓋過了一樣,這是一個巨大的挑戰。我在展廳中間放了做了十二年的雕塑作品《宇宙初生的啼聲 》,也是第一次展出,金色與黑色的墻面形成強烈對比。
由左至右:《培根:怪獸》每幅94×74cm(3幅) 塑膠彩、金箔、鉑金箔、畫布、鋁合金框 2019 鳴謝:藝術家本人及貝浩登?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有?!杜喔?盧西安·弗洛伊德聯系,紅和黑》 每幅197.8×147.5×5cm(3幅) 塑膠彩、鉑金箔、畫布、鋁合金框 2017 D.K.收藏 ?2017 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee “村上隆 對戰 村上隆”展覽場景,賽馬會藝方,2019 年6月1日-9月1日
由左至右:《培根:怪獸》每幅94×74cm(3幅) 塑膠彩、金箔、鉑金箔、畫布、鋁合金框 2019 鳴謝:藝術家本人及貝浩登?2019 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。
《培根:盧西安·弗洛伊德聯系,紅和黑》 每幅197.8×147.5×5cm(3幅) 塑膠彩、鉑金箔、畫布、鋁合金框 2017 D.K.收藏 ?2017 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影:Kitmin Lee
 “村上隆 對戰 村上隆”展覽場景,賽馬會藝方,2019 年6月1日-9月1日
弗朗西斯·培根(Francis Bacon)是村上隆十分欣賞的藝術家之一,其筆下充滿不安和扭曲的風格為村上隆的角色創作帶去了很多大膽的靈感。后來,村上隆在此基礎上融合超扁平風格及個人元素的變化多端的肖像創作也成為了他的獨有標志。?
弗朗西斯·培根(Francis Bacon)是村上隆十分欣賞的藝術家之一,其筆下充滿不安和扭曲的風格為村上隆的角色創作帶去了很多大膽的靈感。后來,村上隆在此基礎上融合超扁平風格及個人元素的變化多端的肖像創作也成為了他的獨有標志。?
Hi:為什么要處理成混亂、暗黑的壁畫效果?
M:我在展覽里的角色就是演員,而策展人是導演,我的表現則是對策展理念的回應。Tobias要我在這個房間制造出“混亂”的效果,所以我就弄了一個七十米長的黑色背景,在京都為這張巨型畫布染色,為此還特意租了一個大工作室,中間又遇到了很多意想不到的困難??梢哉f最終的效果是得償所愿了:棉質畫布的背景上一片混亂,也布滿了密密麻麻的苦惱!
 
Hi:這其實也是一個沉浸式的展覽,只是你用手工的方式代替了流行的聲光電的沉浸式展覽,你怎么看這種類型的作品?比如TeamLab。
M:我并不認為他們是當代藝術家,只能算是媒體藝術家。TeamLab關心的是程序和技術,而不是為了創造藝術品。今天的觀眾可能會因為新技術而興奮,但是百年之后呢?誰會關心?科技最終面臨淘汰。之后,他們就得靠邊站。
“人類總是在制造一些悲劇,我必須要努力阻止”

Hi:除了繪畫,你也拍電影,制作動畫片,第一次嘗試動畫片是什么時候?
M:我22歲上大學時第一次制作動畫片,時長5分鐘,耗時3個月,從勾線、上色到后期剪輯都是由我一個人完成。
 
Hi:你對自己的處女作動畫片滿意嗎?
M:不滿意。我發現自己根本沒有做動畫片的天分。這也是我后來放棄專業,轉向當代藝術的原因之一。
Hi:但你后來為什么又做了動畫?
M:2011年日本遭遇大地震時,我在電視里看到很多悲傷的故事。其中的一個場景對我的觸動尤其大,一位記者問一個剛剛失去了雙親的孩子:你的父母去哪了?面對鏡頭,小男孩強忍住淚水。一個成年人在這種情形下,為什么會提如此愚蠢的問題?這簡直太荒唐了。我突然意識到,人類總是在制造一些悲劇,我必須要努力阻止,這大概是我重拾動畫的開始。也因為自己缺乏天賦,所以我尋求優秀的手繪者、作家、導演來幫助我實現夢想。
Hi:目前為止,你的藝術歷程中最關鍵的節點是什么?
M:我不喜歡閑著,也就是說我希望隨時都有新的想法冒出來。這是我的目標之一。所以任何時刻對我來說都是關鍵的節點。
2013年,村上隆首次執導的真人電影《水母看世界(又譯:水母眼)》海報
2013年,村上隆首次執導的真人電影《水母看世界(又譯:水母眼)》海報
“藝術家對定價規則完全不了解,這絕對是個錯誤的觀念”

Hi:你有沒有質疑過自己作品的價值?
M:有。當我的一件雕塑作品在拍場上賣出6600萬日元的時候,我開始懷疑為什么它可以拍出如此高的價格?因為二級市場和一級市場的價格差距實在太大了。我知道最后的買家來自烏克蘭,但是這個家伙為什么愿意為我的作品買單?誰來給我的作品定高價?這大概就是所謂的資本游戲,也是我能存活的原因。如果藝術家對市場定價規則完全不了解,這絕對是個錯誤的觀念。
 
Hi:你覺得自己會進入藝術史嗎?
M:我希望可以。但是我有很多弱點。比如我是個說日語的亞洲人,我的作品看起來不是那么一本正經,更像是一種膚淺的東西,幼稚的玩意兒。所以我不確定自己在未來還會不會是一位重要的藝術家。
 
Hi:但是從你遍布全球的展覽足跡、市場反應和龐大的粉絲群來看,是不是意味著離你的期待很近了?
M:藝術家在生前和死后的情形是完全不一樣的。比如梵高,與他同時期有很多藝術家活躍在巴黎,但是當時沒有人看出梵高的好,但他現在卻是最廣為人知的藝術家。藝術家活著的時候可以被社會所利用,但是死后呢?只有靠他的作品來決定他在歷史上重要或不重要。
村上隆 是東方不敗,還是獨孤求???
2008年,隸屬于KAIKAI KIKI有限公司的畫廊KAIKAI KIKI Gallery在東京元麻木區正式開幕。村上隆利用畫廊為新晉藝術家們提供了展示作品的機會,并經常引入西方新鮮的藝術展覽
2008年,隸屬于KAIKAI KIKI有限公司的畫廊KAIKAI KIKI Gallery在東京元麻木區正式開幕。村上隆利用畫廊為新晉藝術家們提供了展示作品的機會,并經常引入西方新鮮的藝術展覽
Hi:自2002年開始舉辦GeiSai、2006年又創辦了KaiKai KiKi公司,目的是什么?效果如何?
M:我覺得必須要有人為年輕藝術家提供幫助。臺灣的GeiSai相對比較成功,許多贊助人愿意來支持我。但是日本卻連一個贊助人都沒有,我憑一己之力花費了上百萬美元。在堅持了12年之后,我最終選擇了放棄。也因為遭遇金融危機,我也沒有錢了。
 
Hi:你通過哪些渠道選擇藝術家?
M:在過去5年里,我幾乎都是在Instagram上面找藝術家,給他們發信息,然后會買一件作品,畢竟看原作和圖片是不一樣的。接著去跟他們交流,最后再決定是否要跟他們合作。
 
Hi:目前為止你選了多少位藝術家?
M:我的畫廊大概有15位左右。
 
Hi:是要擴大超扁平風的陣營嗎?
M:沒有。我只是希望能不斷看到新鮮的面孔。
村上隆 是東方不敗,還是獨孤求???
2011年,在東京天空樹下的淺草產業貿易中心臺東館舉辦了年輕藝術新人的盛典“‘petit’GEISAI #15”
GEISAI由村上隆于2002年創辦,其目的是把它作為“挖掘職業藝術家的舞臺”以及“能夠隨意出售藝術的市場”,2009年進軍中國臺灣
2011年,在東京天空樹下的淺草產業貿易中心臺東館舉辦了年輕藝術新人的盛典“‘petit’GEISAI #15”
GEISAI由村上隆于2002年創辦,其目的是把它作為“挖掘職業藝術家的舞臺”以及“能夠隨意出售藝術的市場”,2009年進軍中國臺灣
“比起畢加索,我還有很大的差距”

Hi:你曾說畢加索不是天才,他的成功只是拜品牌營銷所賜,以及同時代沒有跟他程度相當的藝術家。
M:我錯了!我當時寫書的時候只看到過少量畢加索的原作。后來我在高古軒畫廊經常能看到他的作品。所以我的看法改變了,他確實是個天才!但后半句我覺得仍然是對的。我們常常拿畢加索和馬蒂斯做比較。馬蒂斯沒有什么繪畫技巧,但是他才華橫溢。而畢加索更像是繪畫界里肌肉男,他練就了一身肌肉,掌握了精湛的技巧,這也是為什么他可以自由發揮的原因。但是馬蒂斯就為技術所限,僅有發達的大腦。以前看圖片是不能理解技巧的重要性,直到我自己一張張畫下去后才明白,哇!畢加索就是一個超級技術控!
 
村上隆 是東方不敗,還是獨孤求???
貝浩登(上海)村上隆個展“村上隆在奇幻仙境”現場,攝影:Yan Tao. ?2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 圖片提供:貝浩登
貝浩登(上海)村上隆個展“村上隆在奇幻仙境”現場,攝影:Yan Tao. ?2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. 圖片提供:貝浩登
Hi:那么現在誰是你心目中天才?
M:我不確定。但是我現在還是很欣賞達明·赫斯特(Damien Hirst)。盡管他現在爭議很大,但是他依然非常積極進取,我始終覺得他是個天才。
 
Hi:你覺得自己是嗎?
M:不是。比起畢加索,我還有很大的差距。
 
Hi:在你看來,藝術家除了創作能力之外,是不是還需要更多附加能力?比如管理團隊、營銷策劃等?
M:我認為是的。藝術家如何確保持久的創造力呢?我們必須像修道士一樣經過嚴苛的訓練,但如何做到每天集中精神,不錯過每一個好想法呢?長時間的腦力訓練是必經之路,而所謂的管理團隊和市場營銷只是表面而已。
村上隆 是東方不敗,還是獨孤求???
村上隆與優衣庫合作的哆啦A夢毛絨玩具
村上隆與優衣庫合作的哆啦A夢毛絨玩具
Hi:是否也意味著未來的大藝術家更像是CEO?
M:我不這么認為。剛剛說的梵高就是最好的例子,還有安迪·沃霍爾。他去世后,他的工作室也幾乎解散。所以這并不是所謂的CEO或者別的什么。有一天我也會離開這個世界,大家會發現原來我是個愚蠢的家伙。(笑)

Hi:眾所周知,你是以流水線作業的方式工作,你的工作重心在哪?
M:執行董事、制片人或者CEO。

Hi:對你來說,現在還有什么事業上的野心?或者想挑戰的?
M:我在準備電影的拍攝。同時我也唱歌,制作音樂錄影帶。我其實并沒有既定的目標,只是想呼吸新鮮的空氣,不斷嘗試新的挑戰。
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景 ?2015 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影: Kitmin Lee
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景 ?2015 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影: Kitmin Lee
《圓相:香格里拉》 180×180cm 塑膠彩、金箔、畫布、鋁合金框 2015 D.K.收藏 ?2015 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影: Kitmin Lee
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景,賽馬會藝方,2019年6月1日-9月1日
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《圓相:香格里拉》 180×180cm 塑膠彩、金箔、畫布、鋁合金框 2015 D.K.收藏 ?2015 村上隆 / Kaikai Kiki 有限公司,版權所有。攝影: Kitmin Lee
“村上隆 對戰 村上隆”展覽場景,賽馬會藝方,2019年6月1日-9月1日
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?《圓相:香格里拉》局部(攝影:羅穎)
?《圓相:香格里拉》局部(攝影:羅穎)
“職業就沒有所謂的享受

Hi:你既是藝術家、策展人、收藏家也是畫廊主,自己更享受哪種身份?
M:可能更享受畫廊主的身份。因為我能遇見許多有才華的人,恰恰是他們能給我帶來新鮮空氣。所以我覺得經營畫廊是一門有趣的生意。

Hi:在經營畫廊之前呢?
M:沒有什么事情是我格外享受的,只有令人痛苦的一切。我不喜歡畫畫。當然,這只是玩笑話。畫畫是我的職業,我必須非常努力。但你的問題是享受什么?對嗎?職業就沒有所謂的享受。所以當一個畫廊主反而會很享受,或許因為我在這個領域是業余的,但這是我真實的情緒。
?Takashi Murakami, We Came to the Field of Flowers Through Anywhere Door (Dokodemo Door)! , 2018 Acrylic on canvas mounted on aluminum frame, 47 1/4 × 47 1/4 inches (120 × 120 cm) ? 2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?Fujiko-Pro. Courtesy Gagosian
?Takashi Murakami, We Came to the Field of Flowers Through Anywhere Door (Dokodemo Door)! , 2018 Acrylic on canvas mounted on aluminum frame, 47 1/4 × 47 1/4 inches (120 × 120 cm) ? 2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?Fujiko-Pro. Courtesy Gagosian
?Hi:你覺得自己的成功可以被復制嗎?
M:不能。我那本書的重點是告訴那些從零開始的藝術家如何登上舞臺,成功則是在這之后的事。

Hi:為什么你認為藝術家必須要遵循西方藝術世界的游戲規則?你甚至在《藝術創業論》中說:“不受國際肯定的作品就沒有意義”,國際的認可真的那么重要嗎?
M:因為當代藝術主要源自歐美。就像太極、武術源自亞洲一樣,別人必須遵循我們的規則。所以同樣的道理,我們也需要獲得制定游戲規則的人的認可。

Hi:沒有人可以打破這個游戲規則嗎?
M:我想要打破,這是我的目標。

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依托《Hi藝術》雜志的品牌優勢,我們全方位拓展了新媒體資源,先后推出官方網站hiart.cn和公眾微信訂閱號(微信號:hiart308309),成為《Hi藝術》在移動互聯網社交媒體上布局的重要陣地。

創建于2011年的官方網站hiart.cn定位為《Hi藝術》的網絡升級版本,目前也已成為當代藝術資訊網站中最主要的選擇之一?!禜i藝術》官方微信公眾號注冊于2014年,是當代藝術持續發布信息最久、活躍度最高的當代藝術公眾號,也是目前行業內信息發布最為及時、關注視角最為多元、熱點話題制作最有深度的當代藝術公眾號之一,通過近三年來優質內容的持續產出,擁有行業內最為精準高效的業內用戶群體。2017年,《Hi藝術》與中信出版集團攜手合作,轉型為MOOK系列圖書,成長為一個擁有雜志、網站、微信公眾號的全媒體平臺。

歷經十一載磨礪,《Hi藝術》在2018年迎來它的第十二個年頭之際,無疑已成為業內頂級媒體。但我們始終密切把握當代藝術的脈搏,一如既往地致力于為藝術人群與頂級收藏家及時提供原創、鮮活、專業的獨家當代藝術資訊、市場分析與收藏指南,為受眾提供更加精準的資訊服務?!禜i藝術》追求進步的腳步從未停止,我們仍在努力做到盡善盡美。

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