67件作品看劉小東十年畫過的25個地方(旅行繪畫圖集)

作者:史偉 2015年9月24日 27572 次閱讀 專題 ?話題
對我來說,安身立命的是寫生。
——劉小東
劉小東
劉小東
自2004年開始,劉小東走出畫室,開始不借助任何攝影圖片復制手段的寫生創作,至今仍是“根本停不下來”的節奏。戶外寫生,都會搭一個簡陋的畫棚,在沙漠、河邊、市集……(每一次行動都有一個棚子,在空地上建,最后拆平還給空地,這真是最低碳的浪漫建筑啊。摘自5月19日日記)他走進一座座城市,融入一個個具體鮮活的家庭,與當地的人和事發生關聯,了解他們的生活,書寫出一件件普通人的細碎片段,記錄并完成這個時代生存者的真實面貌,以藝術家的視角參與其中塑造豐富的社會切片。
 
為什么要現場寫生?劉小東說:“藝術家要行動,要克服知識分子的矯情,真的像勞動人民一樣,去流汗、去現場體驗。他并不過分在意作品最終的呈現結果,因為現場創作的痕跡不可替代?!睂懮奶攸c必然造成作品中出現未完成的部分,或是由于風沙肆虐,或是很有脾氣的模特只給他十分鐘,或是想用的那個顏色正好沒有了,基于種種真實的狀況,作品才不會糾纏于細節,擁有直擊要害的力度。這種行動中的繪畫,也具有了作品結果與過程記錄的雙重意義。
 
十年行走路線:
南苑機場+金門—>曼谷—>北京南新倉—>廣州—>日本橫濱—>河北—>青?!?gt;羅馬—>波士頓—>甘肅鹽官鎮—>拿坡里—>古巴—>甘肅鹽官鎮—>上?!?gt;北川—>無錫—>金城—>奧地利Graz —>新疆和田—>米蘭—>以色列、巴基斯坦—>倫敦—>印尼—>鄂爾多斯
 
劉小東寫生的地點選擇并非隨機,他是善于思考并將思緒及時整理到一面面紙片上的藝術家,像一個電影導演一般進行創作。他的日記在文本詞匯的運用上并不華美,多為具有信息量的名詞,沒廢話。比如,他曾在2008年11月22日記中清晰列出一年的創作計劃,2、3月古巴家庭、5、6月銀川穆斯林生活、8、9月東北基督教的農村生活?!澳滤沽峙c基督教是社會調查性的繪畫作品(是否去五臺山畫佛教徒的生活還在思考中)?!?、“如果以上計劃不成熟,或者可以考慮去四川地震區看看畫地震后的景觀”、“或者在那的題目也可叫做“穆斯林與基督徒。明年一年,多讀一些伊斯蘭教與基督教的書籍,由其在中國民間傳播的書籍。再讀讀《古蘭經和《圣經》。佛教可做單獨項目留做日后獨立成型,因為我們的世界目前是伊斯蘭教與基督教對峙的時代,佛教另有世界?!?/div>
劉小東十年行走地圖(圖/余曉丹)
劉小東十年行走地圖(圖/余曉丹)
本圖集的撰寫方式:以劉小東2004年至今(戶外)寫生創作為線索,輔以每處寫生地點的代表作品、以文字形式回溯創作時的微小片段、并配部分寫生現場照片。其中文字節選自劉小東的日記,或對長段文字加以概述,以此方式再現寫生期間的思想軌跡,真實的還原一件作品背后的故事、一個在行動中繪畫的劉小東。近期他在林冠藝術基金會的展覽中,有記者問及他畫畫與寫作的不同感受,他輕描淡寫的回應?;蛟S只有沉靜下來走進平實的字里行間,才能在泛濫的圖像與數字之外捕捉到藝術家更為珍貴的部分。
 
2004年@南苑機場+金門
這是走出畫室戶外寫生的第一件作品。劉小東分別在兩個軍事基地觀察年輕戰士的日常訓練與生活,寫生對象為北京南苑機場附近的炮兵連、駐扎金門的臺灣士兵。畫面有每位士兵親手寫下的姓名、軍種、籍貫。
 
5月31日日記
畫布就立在庫房磚墻上,有戰士圍觀。我怕畫不像,以后再畫別人不好開展。畫得有些緊。
2004年《戰地寫生:新十八羅漢》,一組18件肖像,每件高2、寬1米
2004年《戰地寫生:新十八羅漢》,一組18件肖像,每件高2、寬1米
67件作品看劉小東十年畫過的25個地方(旅行繪畫圖集)
67件作品看劉小東十年畫過的25個地方(旅行繪畫圖集)
67件作品看劉小東十年畫過的25個地方(旅行繪畫圖集)

部分局部畫面

部分局部畫面
在京寫生現場
在京寫生現場
2005年9月@重慶奉節
《溫床之一》是劉小東創作的第三件三峽題材的作品,前兩件《三峽大移民》、《三峽新移民》均完成于工作室,僅有這一件為現場寫生,對象為三峽農民,同樣不是單體肖像,以群像形式出現。
《溫床之一》(五聯畫) 260x1000cm 布面油畫 2005
《溫床之一》(五聯畫) 260x1000cm 布面油畫 2005
寫生現場
寫生現場
寫生現場
寫生現場
2006年2月@泰國曼谷
寫生對象是曼谷服務業女性。
《溫床之二》(五聯畫)260x1000cm 布面油畫 2006
《溫床之二》(五聯畫)260x1000cm 布面油畫 2006
作品局部
作品局部
寫生現場
寫生現場
寫生現場
寫生現場
2006年8月@北京南新倉
作品畫于新北京畫廊的空間的墻壁與柱子。該空間是原明代的皇家谷倉,此次創作的閉幕(11月23日)也表征出劉小東的鮮明立場:他與嘉賓將所有畫面用白色涂料覆蓋恢復原貌。這批作品如果作于畫布,價值將超千萬,而他此舉只想回應當前藝術作品過度市場化、藝術家過度追求經濟利益而失去對藝術本身追求的現象。
《多米諾7》墻上丙烯 2006
《多米諾7》墻上丙烯 2006
所畫模特在作品前
所畫模特在作品前
寫生現場
寫生現場
2007年1月@廣州
這是他在廣東美術館為林志玲現場寫生,娛樂明星效應大家都懂,當代藝術畢竟小眾,希望以此讓更多公眾介入對藝術的討論。
《美女林志玲》200x200cm 布面油畫 2007年
《美女林志玲》200x200cm 布面油畫 2007年
寫生現場
寫生現場
2007年3、[email protected]日本橫濱
櫻花盛開的季節,日本人對自己文化中“有礙觀瞻”部分的守口如瓶也使劉小東在樹下寫生非常不順利。關于此次創作,劉小東說:“寫生是我還想去做的,這種方式是眼睛對物質的質感、對物質的習性的判斷,是好的。選擇日本,是由于我最近想畫食物和女人體,這個線索在我關于的“肉體與世界的關系”之內。在國內盛傳的“女體盛”這種人體與食物的關系的藝術來自日本;所以,我選擇去那里寫生。也許畫出來的東西不是說起來這么簡單,因為人的無意識里有很多屬于直覺的東西是在現場才可以發現的,我重視這種東西。這里有一種直接的判斷?!?/div>
《櫻花樹下》195x260cm 布面油畫 2007
《櫻花樹下》195x260cm 布面油畫 2007
寫生現場
寫生現場
2007年5月@河北
寫生場所是一處室內四萬平的夢幻景觀,有著人造溫泉、人造海浪。模特在場景中造型讓他感覺海浪很藍、很亮、很洶涌,也很滑稽。
《人造海浪》 195x260cm 布面油畫 2007
人物畫好,徒留背景創作時,他說:“未知結果,過程迷人”。
《人造海浪》 195x260cm 布面油畫 2007
人物畫好,徒留背景創作時,他說:“未知結果,過程迷人”。
《琪琪》 200x200cm 布面油畫 2007
《琪琪》 200x200cm 布面油畫 2007
2007年7、8月@青海
這件作品有關工業文明與農業文明戰爭般的景觀,家鄉是移動的,今年的“空城記”同樣是此思路。
《青藏鐵路》(五聯畫) 250x1000cm 布面油畫 2007
《青藏鐵路》(五聯畫) 250x1000cm 布面油畫 2007
67件作品看劉小東十年畫過的25個地方(旅行繪畫圖集)
作品局部
作品局部
寫生現場
寫生現場
8月1日日記
一大早我去了工棚,打開昨天的畫面,真是慘不忍睹,太難看了,不僅風沙遮住了畫面,風沙后面的畫面也太不像話了。我氣的全刮了,一點不留,趁濕全刮,媽的,再畫!
《天葬》300x600cm 布面油畫 2007
《天葬》300x600cm 布面油畫 2007
67件作品看劉小東十年畫過的25個地方(旅行繪畫圖集)
作品局部
作品局部
2008年2月@羅馬
 
2月9日日記
快畫完的時候突然不會畫了。走,回家,帶著郁悶。
2月10日日記
David(模特)很敬業,一直張著嘴笑容滿面地保持吃的樣子讓我畫,我替他腮疼,于是畫得很快,因為快,太順手就畫完了。
沒想到今天會畫畫了。
《吃完了再說》(五聯畫) 250x1000cm 布面油畫 2008 
《吃完了再說》(五聯畫) 250x1000cm 布面油畫 2008 
67件作品看劉小東十年畫過的25個地方(旅行繪畫圖集)
作品局部
作品局部
2008年5月@波士頓
作品有關校園暴力,他讓模特(學生們)在畫面上寫下了各自對此問題的想法。
 
5月8日日記概要
畫好了模特的位置,結果左側的紙沒空位置了,才發現從北京背來的紙不夠10米,才7米5,只能因地制宜改構圖。
5月13日日記
畫他時我發現畫紙非常吸水,不易留下一次性的筆觸。畫上去馬上就干了,很難駕馭,很難控制,只能拙拙的干干的一點點完成。
《何處搜山圖》150x750cm 紙上丙烯 2008
《何處搜山圖》150x750cm 紙上丙烯 2008
作品局部
作品局部
2008年9月@甘肅鹽官鎮
他在2006年1月18日日記中提到,1985年大學時期赴陜北采風,見山溝中馬市場景,馬以可憐的眼神見證這一切的發生,這讓想他想到古代畫作中人與馬的關系,以及人與動物在當下的處境,然而易馬依然在陜北存在。此次寫生地點甘肅禮縣為先秦時代的遺留地,秦始皇之前的人都在這易馬。
 
9月27日日記
把畫全部搬了出來,真是從夏天畫到了秋天,從晴天傍晚畫到了雨天的中午。每張畫都有不一樣的色彩,湊到一起亂七八糟的,像靠天吃飯的農民一樣,自留地里各種蔬菜蹭蹭亂冒,長得真有勁兒。
《易馬圖》 200x800cm 布面油畫 2008
《易馬圖》 200x800cm 布面油畫 2008
《易馬圖卷》紙上丙烯 2008
《易馬圖卷》紙上丙烯 2008
作品局部
作品局部
2008年8月@拿坡里
 
8月22日日記
我恨不得畫出小螞蟻。明天能完成左幅。還想畫一串小耗子呢。
《上火》(三聯畫)260x600cm 布面油畫 2008
《上火》(三聯畫)260x600cm 布面油畫 2008
2009年3月@古巴
這是劉小東的“古巴十年”印象,十年前他來過古巴。這次他像是尋找記憶一般,換上了十年前的襯衣,站在陽臺上搜尋著十年前的那戶家庭,并真的費盡周折去找那些熟悉的面孔,去往十年前到過的所有地方。靈感就萌生于過往,比如他說“買煙的過程很有趣??僧嬛??!贝诵挟嬁虻牡诌_異常周折。但真正的困難在于,“這次來古巴本想尋找十年前那個家庭,沒找到,這意味著尋找童年的想法完全是夢想。我還在尋找哪種社會更好的答案?!?/div>

2月24日日記
上午10:00去古巴藝術家Franklin的家里,再Marc Toncy的路子上有所思考,對古巴的思考,對古巴社會的思考有知識分子的深刻性。
《阿曼多的家人》200x250cm 布面油畫 2009
《阿曼多的家人》200x250cm 布面油畫 2009
《阿曼多和他的朋友》 200x250cm 布面油畫 2009
《阿曼多和他的朋友》 200x250cm 布面油畫 2009
《裸體的黑瑪哈》 200x250cm 布面油畫 2009
此作中黑人模特的擺出了當年白人皇后的姿勢,西班牙曾殖民古巴500年,在他的畫面中500年后古巴人爬上了西班牙皇后的床。
《裸體的黑瑪哈》 200x250cm 布面油畫 2009
此作中黑人模特的擺出了當年白人皇后的姿勢,西班牙曾殖民古巴500年,在他的畫面中500年后古巴人爬上了西班牙皇后的床。
寫生現場
寫生現場
2009年7、8月@甘肅鹽官鎮
在鹽官鎮,畫的是回民家庭與基督教家庭。
《何氏一家》290x260cm 布面油畫 2009
《何氏一家》290x260cm 布面油畫 2009
《張氏一家》290x260cm布面油畫 2009
《張氏一家》290x260cm布面油畫 2009
《大妮》100x90cm 布面油畫 2009
去年他來的時候大妮還是個姑娘,今年已為人婦,帶著穆斯林婦女婚后必須才有的頭紗。
《大妮》100x90cm 布面油畫 2009
去年他來的時候大妮還是個姑娘,今年已為人婦,帶著穆斯林婦女婚后必須才有的頭紗。
《兒子》 100x90cm 布面油畫 2009
 
《兒子》 100x90cm 布面油畫 2009
 
《孫子》 100x90cm 布面油畫 2009
《孫子》 100x90cm 布面油畫 2009
《蘋果樹》100x90cm 布面油畫 2009
《蘋果樹》100x90cm 布面油畫 2009
《驢》 100x90cm 布面油畫 2009
《驢》 100x90cm 布面油畫 2009
寫生現場
寫生現場
2010年4月@上海
畫于外灘附近新黃浦集團大樓一樓,靈感源于馬蒂斯作品《舞蹈》。
 
4月22日日記
畫完了,四個孤零零的女孩看著四個跳舞的女孩在她們中間,也是畫面的正中間,我又畫了兩條哈巴狗,像抹布一樣賴在那兒。這張畫將掛在外灘源33號,這里就是“華人與狗不能入內”的前英國領事館。
《觀舞圖》160x660cm 紙上丙烯 2010
《觀舞圖》160x660cm 紙上丙烯 2010
寫生現場
寫生現場
2010年5月@北川
汶川地震兩周年的時候,劉小東奔赴北川,5.12當晚的他——“昨夜失眠,能聽見安靜的聲音,安靜是一種透明的脆弱的聲音?!?/div>
 
5月4日日記
(以下為行李中帶的兩本書)?!度械臅拧芬苍S能讓我知道過去的畫家如何度過每一天,顏長江的《三峽日志》也許讓我更具體了解今天的生活。
5月8日日記
一吃到了下午6:00,我不敢停下來,停下來會欣賞畫過的所有東西,寫生現場的痕跡很有道理,停下來欣賞就會留下這些,留多了就缺密度了。所以我不停地畫,上上下下,左左右右,反反復復就是不讓自己欣賞自己。寧可沒才氣,也不要太瀟灑。這是我現在和將來首要解決的問題。
5月15日日記
只有現場,你的眼睛才能被頂著,照片是不可能的。要向自然學習。
《出北川》 300x400cm 布面油畫 2010
《出北川》 300x400cm 布面油畫 2010
2010年6月@無錫

3月1日日記概要
無論是《出北川》中的一車少女在堰塞湖邊,還是《入太湖》中的一船少年在綠藻泛濫成災的太湖旁,劉小東以“童男童女”寓意在極為美麗的景觀背后蘊藏著無法逃避的危險。
《入太湖》 300x400cm 布面油畫 2010
《入太湖》 300x400cm 布面油畫 2010
2010年6月底至10月@金城

6月28日日記
我一直想回老家畫些畫,但總是越想越不敢回去,在父老鄉親面前畫畫真是件天大的害羞的事情。
《家》33x38cm 布面油畫 2010
《家》33x38cm 布面油畫 2010
8月30日日記
第一場戰役基本結束,從7月25日到8月30日,除了躺在醫院一天,我幾乎沒有休息,每天八小時,畫到現在。
《我的老家》 150x140cm 布面油畫 2010
《我的老家》 150x140cm 布面油畫 2010
9月19日日記
觀看和被觀看的這段時間就是藝術!我畫畫觀看被畫的人和物,同時攝影機觀看我和其他。于是這段記載的時間就是藝術。(他戶外寫生時常伴有電影及紀錄片拍攝)
《我的埃及》300x400cm 布面油畫 2010
四個兄弟圍著在墳場挖出來的頭骨
小時候這里大得就像埃及金字塔,我還想在里頭刨出骨頭什么的。這就是我心中的沙漠。(10月4日日記)
《我的埃及》300x400cm 布面油畫 2010
四個兄弟圍著在墳場挖出來的頭骨
小時候這里大得就像埃及金字塔,我還想在里頭刨出骨頭什么的。這就是我心中的沙漠。(10月4日日記)
《我的埃及》寫生現場
《我的埃及》寫生現場
10月19日日記摘要
得知畫畫的棚子被一個不認識的醉漢反復地撞壞了,“公安問我損失多少,如果損失五千以上就可判刑。我說要是兩千萬以上呢,他說那得七年到無期吧。我選擇的回答是零損失?!?/div>
《金城飛機場》 300x400cm 布面油畫 2010
《金城飛機場》 300x400cm 布面油畫 2010
9月24日日記概要
被采訪《金城小子》時的回答,“別人僅僅把我當成具象畫家,其實在寫生的過程中有日記,有電影,它們和繪畫一樣都是藝術痕跡,只是我選擇具象繪畫是因為它更有力量?!?/div>
《郭強在自己開的KTV里》150x140cm 布面油畫 2010
《郭強在自己開的KTV里》150x140cm 布面油畫 2010
《力五上夜班白天睡不著》150x140cm 布面油畫 2010
《力五上夜班白天睡不著》150x140cm 布面油畫 2010
10月21日日記
回家連續經歷了夏、秋、冬三個季節,這是離家三十年僅有的一次,這一次我留下了我在金城真正有關聯的證據:我描畫了我的兄弟姐妹,他們生在這兒,長在這兒,不曾離開,在這兒上學、上班、下班、結婚、生子、下崗退休。他們的存在使我心安,使我不是一個完全沒有故鄉的城里人。
《樹軍和他的胖兒子》 140x150cm 布面油畫 2010
《樹軍和他的胖兒子》 140x150cm 布面油畫 2010
《小豆在臺球廳閑著》150x140cm 布面油畫 2010
《小豆在臺球廳閑著》150x140cm 布面油畫 2010
2011年5月@金城
在2010年《金城小子》的創作之后,劉小東再次來到家鄉。這次他想畫山上基督教堂里的善男信女們。
《兩個老實人》 150x140cm 布面油畫 2011
這是用800塊錢在禿山岡上慢慢建造起來的小教堂,藍色條幅上清晰標注著名稱“張家營子基督教堂”及聯絡方式
《兩個老實人》 150x140cm 布面油畫 2011
這是用800塊錢在禿山岡上慢慢建造起來的小教堂,藍色條幅上清晰標注著名稱“張家營子基督教堂”及聯絡方式
2012年4、5月@奧地利Graz 
寫生地兩處:泳池與鎮中心的街邊。

5月25日日記
在如此天真的環境里長大的天真的孩子該如何看待這個世界,如何理解這個世界,如何混在這個混亂的世界呢?
《長樹的游泳池》 250x300cm 布面油畫 2012
《長樹的游泳池》 250x300cm 布面油畫 2012
《1841年的火》 250x300cm 布面油畫 2012
《1841年的火》 250x300cm 布面油畫 2012
寫生現場
寫生現場
2012年6、7、8月@新疆和田
新疆是個敏感的地方,時值“七.五”,劉小東此行如探險,路被封、半夜在橋邊等待、沒有鑰匙,沿路爬行,每天顛簸改路。和田又是個“愚公移山”挖玉致富的地方。
在和田搭建畫棚
在和田搭建畫棚
《東》300x250cm 布面油畫 2012
《東》300x250cm 布面油畫 2012
《南》300x250cm 布面油畫 2012
《南》300x250cm 布面油畫 2012
畫《南》現場
畫《南》現場
8月23日日記
兩個多月的新疆生活,復雜的社會關系讓我也心緒復雜,拋開現實想念和田的沙塵暴。
《西》300x250cm 布面油畫 2012
《西》300x250cm 布面油畫 2012
《北》300x250cm 布面油畫 2012
這件作品讓劉小東至今仍記得維語的“北”字的寫法,他說知道了北是人生第一重要的事。
《北》300x250cm 布面油畫 2012
這件作品讓劉小東至今仍記得維語的“北”字的寫法,他說知道了北是人生第一重要的事。
2012年10月@意大利米蘭
這一批作品全部為橢圓形畫布。

10月10日日記概要
今天記錄了他回答Ron Warren的問題,其中一個的回答可以折射出劉小東對某些問題的看法:
問:Does painting still have a role in terms of shaping up contemporary culture?(繪畫是否依然有重塑當代文化的作用?)
答:在contemporary culture中繪畫是很危險的行業,因為它太容易被商業化了,從而失去針對當代文化的快速反應和力量。但我認為越是危險越存在著更大的能量,這要看每個藝術家的態度和原則。
《這些天,很高興》300x250cm 布面油畫 2012
《這些天,很高興》300x250cm 布面油畫 2012
《夜晚》110.5x80cm 布面油畫 2012
《夜晚》110.5x80cm 布面油畫 2012
10月24日日記概要
不管有多大難題,我還是幾乎畫完了第六張小畫,這第六張里只有一張是靜物……我要畫一張,這是天賜的靜物。
《茄子》 110.5x80cm 布面油畫 2012
《茄子》 110.5x80cm 布面油畫 2012
《戰神》 110.5x80cm 布面油畫 2012
《戰神》 110.5x80cm 布面油畫 2012
《小火苗》110.5x80cm 布面油畫 2012
《小火苗》110.5x80cm 布面油畫 2012
2013年4月@以色列、巴基斯坦
《在以色列和巴基斯坦之間》系列每件作品均由兩塊等大畫布構成,中間為一公分的距離,暗示無法愈合的巴以關系,也是現實與理想的距離。
《在以色列和巴基斯坦之間10》30x20cmx2 布面油畫 2013

女孩很虔誠手捧舊約圣經,背景是哭墻,劉小東在4月17日的日記中寫道:“比較緊張,也許以后的畫不緊張但沒有這張誠懇呢?!?
《在以色列和巴基斯坦之間10》30x20cmx2 布面油畫 2013
女孩很虔誠手捧舊約圣經,背景是哭墻,劉小東在4月17日的日記中寫道:“比較緊張,也許以后的畫不緊張但沒有這張誠懇呢?!?/div>
《在以色列和巴基斯坦之間no.19》150x140cm 布面油畫 2013
女兵是劉小東在他住處的門口畫完的
《在以色列和巴基斯坦之間no.19》150x140cm 布面油畫 2013
女兵是劉小東在他住處的門口畫完的
《在以色列和巴基斯坦之間no.20》150x140cm布面油畫 2013
《在以色列和巴基斯坦之間no.20》150x140cm布面油畫 2013
《在以色列和巴基斯坦之間no.11》30x20cmx2 布面油畫 2013
《在以色列和巴基斯坦之間no.11》30x20cmx2 布面油畫 2013
寫生現場
寫生現場
2013年7、8月@倫敦
在倫敦有幾間劉小東常去的飯店,在作品中被他索性以更為好記的名字命名,白色、綠色、埃及等。
 
7月30日日記概要
昨天記者問他畫畫的目標或目的,他越來越以為今天的藝術家應該參與社會生活。
藝術家的作品給了其他領域很多啟發,但卻鮮有凝結時代、社會的視覺作品。藝術家的影響力變得第一重要,作品通過圖片或者微信圖像就可認知,但是影響力往往會被后人當笑話的。
《綠飯館》 220x225cm 布面油畫 2013
《綠飯館》 220x225cm 布面油畫 2013
《白飯館》220x225cm 布面油畫 2013
《白飯館》220x225cm 布面油畫 2013
8月9日日記概要
埃及飯店中的電視經常播放埃及的新聞,這是一個正在巨變的國家。 原來畫面中左側有一個藍灰色衣服的人,他是阿訇(類似牧師),左手扶在另一只椅子上右手搭在椅背,這個人只給了劉小東十分鐘的時間畫畫,然并卵在畫完后他突然反悔,劉小東措手不及,“我默默走上二樓,我不敢用筆涂掉已經勾好的阿訇,我怕這樣顯得不敬。我脫掉襯衣,蘸上松節油,輕輕抹去?!?/div>
《埃及餐廳》 200x220cm布面油畫 2013
《埃及餐廳》 200x220cm布面油畫 2013
2014年1、2月@印尼
印尼的華人掌控經濟,卻不和當地人往來。印尼的排華歷史很久很嚴重。他在印尼期間感受比較強烈的算是恐怖,比如來自居所的恐怖,經常鬧鬼,每晚回去敲門他會對著空空的房間說幾遍:“打擾了”。
 
2月8日日記概要
昨天和今天我改了改背景,我把一個女子涂掉了,她擋住了遠處的門。我原來畫了十一個女子,現在是十個女子,我把涂掉的女子改成了男傭,他站在遠處的門前,加強了畫面的縱深感。這位印尼男傭在昏暗處盯著前景的十個夫人。
《記憶樹之一》 200x400cm 布面油畫 2014
《記憶樹之一》 200x400cm 布面油畫 2014
1月21日日記
傍晚繞紅溪游走,十九世紀荷蘭人大量屠殺華裔,因為華人想鬧獨立,被屠五十萬。二十世紀六十年代印尼虐殺百萬華人,加上九八年排華大開殺戒,被砍死的華人都被扔進這條河里,河水染成了紅色,就在市中心。
《記憶樹之二》200x200cm 布面油畫 2014
《記憶樹之二》200x200cm 布面油畫 2014
1月23日日記
人們也許不會忘記過去,也許也沒那么上心,許多事情是否樹木植物能夠有所記憶?我選擇了貴婦空抱舞伴的舞姿。叫它“記憶樹”吧。
《記憶樹之三》200x200cm 布面油畫 2014
《記憶樹之三》200x200cm 布面油畫 2014
2015年4月@鄂爾多斯
聞名于世的鬼城鄂爾多斯,創作是關于農業社會與工業文明之間的戰爭,同時,劉小東首次跨界為本次創作的紀錄片《全勝》撰寫歌詞。
《空城記01》250x300cm 布面油畫 2015
《空城記01》250x300cm 布面油畫 2015
《空城記02》 250x300cm 布面油畫 2015
《空城記02》 250x300cm 布面油畫 2015
《空城記03》 250x300cm 布面油畫 2015
《空城記03》 250x300cm 布面油畫 2015
《照片繪畫 2》 41.5 x 50 cm  照片上丙烯  2015
《照片繪畫 2》 41.5 x 50 cm  照片上丙烯  2015
《照片繪畫 5》 20.3 x 25 cm 照片上丙烯 2015
《照片繪畫 5》 20.3 x 25 cm 照片上丙烯 2015
《狗骨頭》35 x 40 cm 布面油畫 2015
《狗骨頭》35 x 40 cm 布面油畫 2015
《小軍和秀靈》35 x 40 cm 布面油畫 2015
《小軍和秀靈》35 x 40 cm 布面油畫 2015
《藍色 3》50 x 50 cm 紙上丙烯 2015
《藍色 3》50 x 50 cm 紙上丙烯 2015
《藍色 9》 50 x 50 cm 紙上丙烯 2015
《藍色 9》 50 x 50 cm 紙上丙烯 2015
寫生現場
寫生現場
劉小東在鄂爾多斯
劉小東在鄂爾多斯
圖片由劉小東工作室提供;
文中日記參考自劉小東所著《一公分:劉小東日記》及巫鴻所編著《行動中的繪畫:劉小東筆記(1998-2014)》。

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